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商品訊息描述
【格韻】四件式二用被床包組 採用化纖(斜紋布)製作，主要訴求年輕及時尚的流行花款。針對台灣海島型氣候季節的變化，推出符合四季使用的商品組合，同時，在花款的設計上，融入時尚流行元素，運用獨特設計手法，結合多樣元素，設計出美輪美奐的各式床品，以平實的價位提供消費者高品質的寢具選擇，讓您在每個季節均能享受到美觀舒適的寢具用品，擁有品味的居家生活！四季商品組合，清洗容易、收納方便，透氣舒適，提升睡眠品質。
◆絕對舒適的如體膚之感，經高科技壓光後處理，手感細柔厚實，布料光澤度絕佳，較一般棉布更具華麗感。呈現絕佳的艷度及立體的真實美感。
◆採用日本的環保染劑印染布料，不刺激皮膚，讓您能安心使用。
◆二用被床包四件式組合，全組同花色材質，清洗容易、收納方便，易乾好替換的特性，最適合悶熱的夏季使用。
商品訊息特點
◆內容件數：舖棉二用被x1、薄床包x1、美式信封枕套x2／四件式一組
◆商品材質：100%化纖(斜紋布)
◆內容件數：加大尺寸 (正負3cm)
舖棉二用被 6x7 尺／180x210 公分
薄床包 6x6.2 尺／180x186 公分 (可包覆床墊高度 26-27公分)
美式信封枕套 45x75 公分
◆隱密式床包收縮帶：有
◆顏色：請參考花色說明圖 (網頁產品因拍攝關係，與實品略有差異，實品顏色更佳)
◆清潔保養方式：可水洗/可乾洗/不可烘乾/不可漂白 ( 請勿使用超過40度c的溫水洗滌 )
◆圖片僅供參考花色，實品不含抱枕、床裙及蕾絲、鈕釦、滾邊、波浪、被頭...等特殊造型。
◆商品製作時，布料為大量裁剪，故花紋因裁剪可能會不同位置(指布料位置會與圖片不同)-A版設計。
◆產品圖僅供參考，實際內容以上述為主。
◆注意事項：商品如經下水、洗滌、拆封、使用、或拆解以致缺乏完整性及失去再販售價值時，恕無法退貨！
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
中國時報【陳芃╱台北報導】
歲末年終之際，各社福單位無不擴大宣傳，希望民眾付出愛心，助弱勢者過好年。位於安康社區的「忠信食物銀行」，開幕8個多月來，提供約1000個家庭生活必需品；特別的是，這裡從店長到志工阿姨幾乎都是當地的低收或中低收入戶，他們用勞力換取所需，又可幫助同樣處境艱困的人，形成「善」的循環。
忠信食物銀行可說是繼「南機場幸福食物銀行」後，台北市第二個社區食物銀行，由興毅基金會營運。因為每周只有星期一、三、五營業，常常還不到開門時間，外頭已出現排隊人潮，等著進到雜貨店般的空間領取衛生紙、米或洗髮精等物資。
這些物資來自捐贈或基金會自購，提供給註冊會員的低收、中低收入戶，每個月每戶可獲得500點數，以兌換價格只有市價一半的物品，且點數每到月底就歸零。
為消化大量「顧客」，僅23歲、也出自低收入家庭的店長「小鹿（化名）」動作飛快，輸入會員編號、刷商品條碼、開收據，有時忙到整個早上都沒時間去洗手間。
剛出社會就要顧一間「店」，還得隨時處理紛爭，小鹿壓力不小，但也從中獲得成就感。小鹿說，曾碰過有位越南外籍配偶在下午接近關門時間才來，一聊發現對方的先生是植物人，還有3個仍在就學的小孩，家計重擔全落在當代賑工的她身上。
因為知道這位媽媽不容易在食物銀行營業時間上門，小鹿曾幫這家人預留物資，對方感動地直呼「很感謝」，也讓她覺得自己「真的有幫到人」，特別開心。
銀行裡還有位年近75歲的志工奶奶，開幕後幾乎天天來幫忙把貨品上架、分裝，服務換得的點數已破萬，卻「盡量不拿東西」，把機會留給別人。其實奶奶一家有6口、基本開銷不小，但她低調說，自己「沒有什麼付出」，每月卻可換到足夠的米，已經很感恩。
旺報【記者李怡芸╱綜合報導】
金球獎頒獎甫落幕，不意外地，在兩岸均擁有眾多粉絲的《冰與火之歌》再度於劇情類電視劇一項陪榜，但若與號稱「中國版《冰與火之歌》」的《爵跡》相較，這也不算太「悲劇」。由郭敬明小說《臨界．爵跡》改編的電影，去年口碑票房均失利；小說《幻城》改編的同名電視劇，收視率亦不如預期，大陸學界分析，從郭敬明的失敗，也看到80後話語權正逐漸消失。
在大陸80後明星作家中，郭敬明擁有作家、雜誌主編、電影編劇、電影導演等多重身分，引領著文化風尚，大陸書店裡的新青文學區域，陳列幅度最大的就是郭敬明的小說及他的「最世文化」書系。他自編、自導的4部《小時代》曾創下18億（人民幣，下同）的電影票房，但聲稱要打造成中國版《冰與火之歌》的《爵跡》，豆瓣評分僅3.7，而《幻城》更只有3.0。
《爵跡2》不被看好
《爵跡》小說雖擁有為數甚多的粉絲，但改編成電影，被網友戲稱為「全球第五次智力缺陷人士普查」，郭敬明去年10月更曾在一次宣傳活動上哭著說：「是不是只有我死了，你們才不會罵《爵跡》？」然而在微博上卻引發更大的負評，連帶的正在籌備中的《爵跡2》也不被看好。
只重明星忽略故事
部分業內人士分析，《爵跡》的票房口碑雙失利，與近年《小時代》、《致青春》等粉絲電影的粗製濫造有關，只重視明星參演而忽略了影片本身的故事、思想內涵，大量打著明星光環，重複性的粉絲電影終將消耗觀眾的興趣。然而，另一種分析指出，郭敬明的奇幻文學類作品，消費族群以80後為主，但現今對玄幻類題材感興趣的多為90後，他們接觸的是更為成熟的網路玄幻文學或視覺效果。80後的郭敬明編導玄幻電影，其實是誤入了自己不具有話語權的領域。
河北師範大學文學系副教授周雪花則指出，80後作家一直在做的，其實是向父輩爭奪自由生存的空間和屬於自身的話語權。但在多媒體時代，如郭敬明這樣的角色，文化明星的身分較作家身分亮眼，作品也被定格了；使得80後作家越來越偏離主流精英文壇，「已然成為一個歷史符號，淡出了讀者的視線。」
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